น้ำมันเว็บสล็อตเว็บตรง สล็อตฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ 1 บาทจากพืชลึกลับสามารถช่วยนักอนุรักษ์ศิลปะฟื้นฟูความเงางามให้กับผลงานชิ้นเอกที่มีอายุหลายศตวรรษ
โดย MAGGIE GALLOWAY | เผยแพร่ 28 มี.ค. 2022 10:00 น
ศาสตร์
ถาดไม้เคลือบแล็คเกอร์โดยศิลปินชาวเม็กซิกัน José Manuel de la Cerda แสดงภาพฉากสงครามที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
batea ในศตวรรษที่ 18 นี้เป็นหนึ่งในวิชาของการศึกษาใหม่ที่นำโดยพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
แบ่งปัน
ในแกลเลอรี 209 ของพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนตั้งอยู่บน ถาด ไม้จากศตวรรษที่ 18หรือถาดทรงกลมจากเม็กซิโกเมื่อย้อนกลับไปในสมัยอุปราชของสเปน
สร้างสรรค์โดยศิลปินพื้นเมือง José Manuel de la Cerda
ผ้าคลุม Bateaเคลือบด้วยแล็กเกอร์สีดำสนิท เคลือบเงา ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีว่าเป็นสีเคลือบปกป้องและตกแต่ง
ชุดซาวน่าที่ดีที่สุดของปี 2022
พื้นผิวของbateaประดับด้วยลวดลายสีทอง สีส้ม และสีแดงของต้นไม้ดอก บ้านที่งดงาม และผู้ชายบนหลังม้าเพื่อพรรณนาฉากจากบทกวีภาษาละติน “Aeneid” เมื่อตัวเอกยั่วยุศัตรูของเขาและเริ่มทำสงครามJosé L. Lazarte ผู้ช่วยนักอนุรักษ์ภาพเขียนที่ The Met กล่าวว่าในช่วงชีวิตของเขา งานฝีมือของ de la Cerda เป็นที่ต้องการของชนชั้นสูง
“มันเป็นสิ่งสวยงามที่น่ามอง และคุ้มค่ามากสำหรับศาลในทุกรูปแบบ” เขากล่าว Bateasเช่น de la Cerda ไม่เพียงได้รับความนิยมในเม็กซิโกเท่านั้น แต่ยังได้รับการยกย่องในหมู่ราชวงศ์ยุโรปอีกด้วย Lazarte กล่าวว่างานศิลปะชิ้นนี้ถูกจับได้ในภาพนิ่งของสเปน
แม้ว่าจะต้องใช้ความเชี่ยวชาญอย่างเหลือเชื่อในการสร้างงานศิลปะ เช่น ฉากสงครามเครื่องเขินของ de la Cerda แต่ก็ต้องใช้ความเชี่ยวชาญอย่างมากในการรักษางานศิลปะดังกล่าวมาเป็นเวลาหลายศตวรรษหรือนับพันปี เพื่อให้ผู้คนสามารถประหลาดใจกับงานศิลปะดังกล่าวได้ในปัจจุบัน นั่นคือสิ่งที่นักอนุรักษ์เช่นลาซาตเข้ามา แต่เพื่อให้สามารถปกป้องชิ้นส่วนสำหรับรุ่นต่อ ๆ ไป เขาจำเป็นต้องรู้ว่ามันถูกสร้างขึ้นมาอย่างไรและสร้างขึ้นเพื่อปรับแต่งการรักษา
ความท้าทายอยู่ในนั้น เทคนิคและทรัพยากรทางวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่ที่นักอนุรักษ์ใช้มีความเฉพาะเจาะจงสำหรับศิลปะของยุโรปตะวันตก ทำให้เกิดช่องว่างขนาดใหญ่ในความรู้เมื่อพูดถึงส่วนที่เหลือของโลก รวมถึงอาณานิคมลาตินอเมริกา
“มีข้อสันนิษฐานมากมายเกี่ยวกับละตินอเมริกา [ศิลปะ] จากผลงานของยุโรป” ลาซาร์ตกล่าว ในความพยายามที่จะเติมช่องว่างนั้น Met, Hispanic Society Museum & Library (HSML) และ Weill Cornell Medicine ในนิวยอร์กซิตี้กำลังร่วมมือกันในโครงการที่เน้นที่วัสดุพิเศษอย่างหนึ่ง น้ำมันเจีย และมันอาจเป็นอย่างไร ใช้เป็นสารยึดเกาะและสารทำให้แห้งในผลงานชิ้นเอกของเม็กซิโก เช่น เดอ ลา เซราดา
ได้รับทุนสนับสนุนจากทุนวิจัยและพัฒนาระยะเวลาสองปี
จาก National Endowment for Humanities นักวิจัยจะเริ่มต้นด้วยการวิเคราะห์เครื่องเขินห้าชิ้นที่สร้างขึ้นระหว่างศตวรรษที่ 16 ถึง 19 จากนั้นพวกเขาจะนำสิ่งที่ค้นพบมาใช้กับการวิเคราะห์ภาพวาดหลายภาพจากภูมิศาสตร์และยุคเดียวกัน
เครื่องเขินเม็กซิกันมีประวัติศาสตร์อันยาวนานที่ขยายไปถึงต้น 500 ปีก่อนคริสตศักราช ก่อนที่ชาวสเปนจะก้าวเข้าสู่ทวีปอเมริกา Marta Turok ผู้ประสานงานของ Ruth D. Lechuga Center for Folk Art Studies ที่พิพิธภัณฑ์ Franz Mayer ในเม็กซิโกซิตี้กล่าวว่า “Lacquer เป็นหนึ่งในศิลปะพื้นบ้านเม็กซิกันที่ซับซ้อนที่สุด” (เธอไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงกับโครงการ)
[ที่เกี่ยวข้อง: แบคทีเรียที่ชอบสิ่งสกปรกสามารถรักษางานศิลปะอันล้ำค่าได้ ]
ในการสร้างเครื่องเขิน แป้งทำมาจากส่วนผสมหลายอย่าง รวมถึงไขมันของแมลงขนาดที่เรียกว่าอาจาร์เม็ดสีที่มีสีที่ต้องการ และน้ำมันแห้งบางชนิด โมนิกา แคทซ์ อดีตนักอนุรักษ์วัตถุที่ HSML กล่าวว่า ส่วนประกอบสุดท้ายช่วยยึดส่วนผสมทั้งหมดเข้าด้วยกัน ทำให้ส่วนผสมเป็นของเหลวนานพอที่จะทำงานด้วย และทำให้แล็กเกอร์แห้งเป็นพื้นผิวมันวาวและทนทานเมื่อนำไปใช้กับไม้
ในขณะที่ศิลปะของยุโรปใช้น้ำมันลินสีดซึ่งทำจากเมล็ดแฟลกซ์เป็นสารทำให้แห้งแบบมาตรฐาน มีหลักฐานที่บ่งชี้ว่าศิลปินในอาณานิคมของเม็กซิโกกำลังใช้น้ำมันเจีย ต้นเจียมีถิ่นกำเนิดในประเทศแถบลาตินอเมริกาและมีการใช้งานด้านอาหาร ยา และศาสนามากมายตลอดหลายศตวรรษ ในการเก็บเกี่ยวน้ำมัน ชุมชนพื้นเมืองบางแห่งปิ้งและบดเมล็ดพืช หลังจากนั้นก็เติมน้ำเล็กน้อยเพื่อทำแป้ง แล้วบิดด้วยผ้า Turok กล่าวว่าทุกวันพวกเขาจะบิดเพิ่มขึ้นอีกเล็กน้อยเพื่อค่อยๆ ดึงน้ำมันทีละหยดทีละหยด
น้ำมันเจียใช้เป็นสารทำให้แห้งในน้ำเต้าเคลือบแล็คเกอร์ยุคก่อนฮิสแปนิก แต่ผู้เชี่ยวชาญไม่แน่ใจว่ามีการใช้อย่างกว้างขวางเพียงใดหลังจากที่สเปนตกเป็นอาณานิคมของเม็กซิโก การศึกษาเทคนิคศิลปะที่แปลเป็นภาษาท้องถิ่นผ่านบันทึกทางประวัติศาสตร์สามารถช่วยให้นักอนุรักษ์เข้าใจรูปแบบที่แตกต่างกัน—แต่เนื่องจากเอกสารที่รอดตายส่วนใหญ่เขียนโดยชาวอาณานิคม คำอธิบายจึงห่างไกลจากวัตถุประสงค์
“พวกเขาเห็นสิ่งที่พวกเขาต้องการเห็น” Katz กล่าว
ดังนั้น ผู้ทำงานร่วมกันจากทั้งสามสถาบันจึงหันไปใช้การวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์แบบใหม่เพื่อระบุตัววัสดุเอง “วัตถุไม่สามารถโกหกเราได้” แคทซ์กล่าว
แต่วิธีที่พวกเขากำลังทดสอบมีข้อผิดพลาดของตัวเอง ซึ่งหลายๆ วิธีก็สะท้อนถึงปัญหาที่เกิดขึ้นกับเอกสารทางประวัติศาสตร์เว็บสล็อตเว็บตรง สล็อตฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ 1 บาท
